Giulio Campi
Crémone, vers 1507 - 1573

Faunesse allaitant un satyre
Plume et encre brune, lavis d'encre brune, rehauts de gouache blanche,
mis au carreau à la pierre noire (?)
13,1 x 10 cm

Saisie révolutionnaire
(collection Robien)
1794
L'attribution traditionnelle de ce dessin du peintre de Crémone se trouve confirmée par les études de Sylvie Béguin, à qui l'on doit la publication de cette feuille et son rapprochement judicieux avec trois dessins du Bristish Museum, publiés par Bora (1976) et la mise en relation avec les décors célébrant l'entrée de Charles Quint à Crémone, en août 1541.

Ces dessins représentent en ce qui concerne le premier, une Frise en relief avec des trophées et des prisonniers enchaînés, et pour les deux autres, qui sont analogues, deux Personnages enchaînés, respectivement masculin et féminin. Par leur thème, la composition de leur attitude et leurs mesures presque correspondantes, ces dessins peuvent être rapprochés de façon certaine de notre feuille dont le sujet insolite représente une faunesse enchaînée allaitant un enfant ; on y retrouve une référence allégorique très nette aux différents peuples soumis par l'empereur Charles Quint.

De nombreuses études préparatoires à ces décors ont été mises à jour ces dernières années ; ces études, contemporaines des fresques du transept de San Sigismondo à Crémone sont le témoignage de la très grande adhésion artistique de Giulio Campi aux propositions de Giulio Romano à Mantoue. Elles témoignent donc, également, de sa libération définitive avec la période influencée par Pordenone. Parmi les plus grands dessins qui traduisent la période "mantouane" de Giulio Campi - ce qui a pu conduire à attribuer la Faunesse de Rennes à l'École de Fontainebleau - il est utile de garder en mémoire les dessins du
Louvre : l'Histoire et Deux Semeurs, un autre dessin de localisation inconnue : la Dame au tissage ou la petite feuille reconnue depuis peu comme une étude pour les Amours de Jupiter, fresques du Palais Aldegatti à Mantoue (Berzaghi, 1988; Bora, 1988).

M.T.