Paolo Farinati Vérone, 1524 - 1606 Etude pour une frise (recto) Lavis brun, rehauts de blanc, traits de pierre noire sur papier bleu fané 23,2 x 39,6 cm Femme allongée (verso) Plume Saisie révolutionnaire (collection Robien) 1794

Cette oeuvre - publiée par Ivanoff (1975) - est, en raison de sa composition, à rapprocher des nombreux autres dessins, liés à l'activité de fresquiste de l'artiste. Ce rapprochement doit être effectué avec une attention particulière pour ces feuilles qui ont été reliées aux frises peintes dans quelques palais de Vérone (Giuliari, Monselice-Fregoso, Sansebastiani, Murari, etc.). Il semble évident de voir dans notre dessin une étude préparatoire pour une frise continue, typique chez cet artiste qui dans ce genre de décoration adoptait dans un premier temps des structures simples, en évitant les encadrements riches et compliqués inspirés des modèles de Fontainebleau. Il n'est pas sûr par contre, qu'il ait été prévu de remplir l'espace, en forme d'arc oriental, laissé libre au centre de la composition. Le sujet représenté (à gauche, un groupe d'hommes occupés à faire cuire à la broche divers animaux, en les arrosant de graisse et, à droite, des soldats buvant à une grande fontaine décorée) ne peut être relié à aucune des frises connues de l'artiste : Nicolas Ivanoff a émis l'hypothèse que cette frise était destinée à une salle à manger, étant donné son thème "gastronomique". A ce sujet, nous savons que Farinati fut chargé en 1586, de décorer "la petite salle à manger" du Sire Giangirolamo Bastiani bien que la présence des soldats puisse également faire penser à un détail de Triomphe. Au point de vue stylistique, les caractéristiques graphiques de cette feuille (l'utilisation d'un lavis abondant, la manière simplifiée et sommaire de souligner les formes) conduisent à prendre en considération ces éléments de comparaison plus proches, que sont les dessins de Farinati de la seconde moitié des années quatre-vingt dix du XVIe siècle. En effet, le rapport semble particulièrement étroit, avec les quatre études préparatoires pour l'Histoire dEsther, dans la frise de la Casa Sansebiastani, ou avec ceux pour la frise du Palais Murari : ces oeuvres sont répertoriées dans le journal de l'artiste, respectivement en 1587 et 1588. Pendant ces années, son intérêt pour les formes imposantes ayant diminué, formes élaborées sur le plan plastique par l'utilisation incisive de la plume, combinée avec le lavis et la gouache, caractéristique de sa période plus juvénile influencée par des modèles de l'Italie centrale ; Farinati parvient, après un rapprochement avec le style véronais (dans cette optique, le retable de Lonato de 1582 est révélateur, ainsi que l'étude préparatoire relative : Sueur, 1989) à un langage graphique différent et tout à fait personnel, essentiellement fondé sur les effets de clair-obscur du lavis brun ; les figures deviennent alors plus minces et dans certains cas plus élégantes et légères. E.S.

Retour