Giovan Gioseffo dal Sole Bologne, 1654 - 1719 Madeleine Huile sur papier 20,2 x 17,9 cm Saisie révolutionnaire (collection Robien) 1794

Cette feuille, précédemment attribuée à Cavedone selon l'annotation ancienne, est plutôt à insérer dans le corpus graphique de Gian Gioseffo dal Sole, comme l'a justement suggéré Pouncey (annotation manuscrite sur le carton de montage). La composition relève d'une technique (huile sur papier préparé de couleur marron ou grise) qui était déjà répandue à Venise au XVIe siècle et qui se développera à Bologne jusqu'à la moitié du XVIIe siècle (Gambarini et Antonio Consetti, élève de dal Sole, l'utilisèrent également). Cette technique, très picturale et d'un grand effet, fut adoptée pour la Suzanne et les vieillards et pour la Madone à l'Enfant Jésus et saint Jean qui sont tous les deux au Windsor Castle (Royal Library), pour la Sainte Catherine Vigri recevant l'Enfant Jésus au Louvre (Kurz, 1955), pour la Madone sur des nuages avec Saint Joseph et des anges et pour la Sainte Famille avec Saint Jean qui sont tous les deux aux Offices, ce dernier était déjà répertorié sous le nom d'Agostino Carracci. On retrouve un exemple révélateur dans le Saint Gaëtan recevant l'Enfant Jésus de la collection Fachsenfeld dans lequel la figure de la Madone présente le même traitement dans le drapé, réalisé par des coups de pinceaux fluides. Cela permet de dater notre esquisse de la même époque que le tableau qui se trouve à la Galerie Spada comme l'a récemment souligné Colombi Ferretti. Une Madone semblable se rencontre également dans le Mariage mystique de sainte Catherine au Kunsthistorisches Museum de Vienne, exécutée dans les mêmes années. M.D.G.

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